9/11의 15 주년

맨하탄의 폐허가 된 후 15 년 동안 정기적으로 9/11로 불리우는 한때, 그라운드 제로였던 장소는 인식 할 수 없다. 쌍둥이 빌딩은 마이클 아라드 (Michael Arad)의 기념비적 인 반영 (Reflecting Absence) 으로 대체되었으며, 한때 미노루 야마 사키 (Yamoraki Minoru Yamasaki)의 마천루가 채워진 공간의 일부에 2 개의 보이드 (void)로 고정되었습니다. 그것에 인접한 Davis, Brody, Bond의 9 월 11 일 기념 박물관은 그리니치 스트리트의 번화 한 번화가와 인접 해 있습니다. 다시 한번 그것은 관광객들과 주변 건물에서 일하고 횡단 보도로 사용하는 사람들로 가득한 분주 한 사이트입니다. 무엇보다도 타워 사이에 서 있고 특색있는 다른 조각품 들인 프리츠 코이 그 (Fritz Koenig)의 구인 ( The Sphere) (공격에서 손상을 입어 배터리 파크 (Battery Park)에서 유물로 표시되는 오픈 플라자보다 더 혼잡합니다. 이 허우적 거리는 가운데 서서 맨하탄의 많은 부분을 지워 버린 범죄 현장을 기억하기가 어렵습니다. 그것은 효과적으로 지워졌고 갑자기 죽음은 삶을 가득 채우며 대체되었습니다. 그러나 기억은 원래 그것을 정의한 사이트가 아니라 기념관과 박물관을 통해 다양한 방식으로 경험을 재연하게합니다.

출처 : Harriet F. Senie

마이클 아라드 (Michael Arad)의 공백을 쳐다 보며, 주변부가 울리는 폭포의 소리와 함께 귀에 검은 비어있는 구멍을 맞 춥니 다. 이 효과는 끊임없이 부서지는 건물의 소리와 경험을 모방 한 것입니다. 이것은 많은 곳에서 박물관에 의해 강조되고 있습니다. 방문자는 첫 번째 체험 설치가 폭탄의 날에 기록 된 소리의 불협 화음 인 주 공간으로 내려갑니다. 더 나아가서 일련의 유물들을 만나 생존하고 상징적 인 의미를 가진 구조물을 만들었습니다 (생존자 계단, 슬러리 벽, 그라운드 제로에서 마지막으로 제거 된 컬럼, 생존자 크로스로 알려진 빔, 빔의 섹션 필립 드 몬테 벨로 (Philippe de Montebello), 당시 메트로폴리탄 미술관 (Metropolitan Museum of Art) 감독은 피팅 기념관을 만들겠다고 제안했다. 거의 모든 곳에서 많은 사람들이 문자 그대로의 묘지를 생각하는 장소에 서있는 것을 상기시켜줍니다. 특히, 정체 불명의 시체가 실제로 남아있는 것은 푸른 정사각형으로 된 벽 뒤에 있습니다. 스펜서 핀치 (Spencer Finch)는 9 월에 하늘의 색을 기억하려고 노력하고 있습니다. 아침 은 완벽한 뉴욕 늦은 여름의 시간으로 보였던 여러 가지 색조를 재현합니다.

공격 15 주년을 기념하기 위해 박물관은 그 목적을 위해 만들어진 특별 갤러리를 개관하여 최초의 임시 미술 전시회를 개최함으로써 지금까지 정의 된 역사적인 유물에서 공격에 대응하는 현대 미술로 초점을 확대합니다. "생각 나지 않는 렌더링 : 9/11에 대한 예술가의 반응"은 2016 년 9 월 12 일에 열릴 예정이며, 앨리스 M. 그린 발트 (Alice M. Greenwald) 감독에 따르면 "사람들을 박물관으로 다시 불러들이는 방법이며, 그렇지 않은 사람들을 데려 오지 않을 수도 있습니다. " ¹ 13 명의 예술가들의 작품에는 1 주년을 즈음하여 록펠러 센터의 옥내 지하 공동 광장에 이전에 설치된 에릭 피술의 텀블링 우먼 (2002 년 휘트니 미술관) 공격의

미디어에서 이전에 크게 억제 된 낙하 한 몸체의 이미지를 제안했기 때문에 성공적으로 제거 된 것을 외치는 소리를 냈습니다. 그 조각품은 일주일 만에 전시되었습니다. Fischl의 의견은 처음에 모순 된 것처럼 보였다. 한때 그는 스튜디오 바닥에서 모델의 사진을 찍을 때 1 년 전이 이미지로 작업하기 시작했다고 언급했습니다. 그는 또한 타워 중 하나의 106 층에서 일했던 친구의 죽음에 대한 응답으로 "사람들이 직면 한 '최후의 선택 (extremity of choice)'에 대한 기념비를 제작함으로써 그 일을 만들었다 고 말했다. 뛰어 올랐다. " ² 다른 곳에서 그는 잠에서 깨기 직전에 종종 느껴지는 감각의 감각을 작품의 자세와 연관시켰다. 그러나 최근 그는 그날이 작품이 "그날 공포의 수준을 가장 명확하게 묘사 한 그림에서 탑에서 떨어지거나 뛰어 올랐던 사람들과 그 나라가 가진 공감대를 대표하는 의미 였다고 선언했다. "그러나 그는이 여인의 연장 된 팔에 희망의 요소를 보았습니다. 왜냐하면이 환상이 공개적으로 사람들에게 다가와서 손을 움켜 쥐고 '… 연결하려고 시도하고 텀블링을 늦출 수도 있습니다. " ⁴ 어쨌든 그날의 사건을 잠시 멈추려는 소망 속에서 , 그 결과를 바꿀지라도 그는 밤에 불을 밝히는 Julian La Verdiere와 Paul Myoda가 처음 만든 일시적 쌍둥이 광선 인 빛 의 공물 을 상기시킨다. 9/11의 6 개월 기념일과 그 이후의 모든 기념일에 하늘이 먼저 나타납니다. 누락 된 탑을 부추 긴다면, 그 구성의 기초가되는 먼지 입자가 눈에 띄게 보일 수 있습니다. 우리는이 이미지를 멀리까지 전달한 카메라가 나오기 전에 너무나 많은 화장을 당하면서 다시 화장하게됩니다. 세계의 모퉁이. 재연은 우리의 추모 경험을 정의하는 것처럼 보이지만, 배운 교훈에 다시 집중할 시간이 아닙니까? 우리가 어디에서 시작해야한다고 생각하니?

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¹ Alice M. Greenwald는 콜린 모 이니 한 (Colin Moynihan)의 "9/11에 9/11에 9 월에 첫 번째 미술 전시회를 열기"라고 뉴욕 타임스, 2016 년 7 월 14 일에 인용했습니다. http://www.nytimes.com/2016/07/14/design/ 2016 년 8 월 11 일에 관람할 수있는 911 박물관 – 개방형 박물관 …

² Eric Fischl은 Tom Junod와 Andrew Chaikivsky, "Falling Man", 2003 년 9 월, Esquire에서 인용했습니다.

³ Eric Fischl, "9/11에 맞는 기념관", 뉴욕 타임즈, 2003 년 12 월 19 일; A39. David Rakoff, "뉴욕 타임즈 매거진, Eric Fischl을위한 질문", 2002 년 10 월 27 일, 15 쪽을 참조하십시오.

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⁴ Fischl은 모 이니 한 (Moynihan)에서 인용했습니다.

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