우리의 청각 적 지평을 탐구하고 창조적으로 확장

보컬리스트, 음악가, Resonance Box 설립자 Aida Shahghasemi와의 Q & A.

소리의 많은 장소와 공간 …

출처 : 왼쪽 : Victor Talking Machine Company; 오른쪽 : 위키 미디어 공용을 통해 Dnoahg

우리의 (종종) 엄청난 시각적 능력을 감안할 때, 단순히 시각을 습관적으로 고삐를 타고 다른 감각을 감각 계층의 낮은 단계에 할당하는 것은 쉽습니다. 예를 들어, 소리와 청력은 종종 “두 번째 바이올린”을 연주합니다. 우리 감각 레퍼토리에서 다른 감, 특히 소리의 역할에 우선 순위를 두는 것은 무엇을 의미합니까?

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우리의 감각은 실제로 우리의 인식에 우선적으로 접근하기위한 여러 감각적 인 경쟁에서 두뇌 안에서 서로 경쟁합니다. 동시에 우리의 시력과 청력에 흥미로운 것을 제시한다면, 한 가지 의미가 우리의 두뇌와 정신을 먼저 포착 할 수 있으며, 보통 시력이 대회에서 승리합니다. 콘서트 중 때때로 눈을 감고있는 것이 더 열심히 듣는 데 도움이 될 수 있습니다. 우리의 두뇌에는 계속적인 다이내믹이 존재하기 때문에 때로는 청력이 중 앙을. 수 있습니다.

때때로, 너무 창조적으로, 소리가 앞쪽에 올 수 있고, 탁자에 동등한 장소를 가정 할 수 있습니다. 프랭크 로이드 라이트 (Frank Lloyd Wright)의 멋진 “Fallingwater”를 즐겨보세요. 우리 모두는 강과 폭포 위에 매달려있는 집의 이미지를 마음에 알릴 수 있습니다. 그러나 라이트는 더 많은 것을 명심했다. 그는 폭포의 소리 와 함께 살아가는 것이 무엇을 의미 할까 궁금해했습니다. 폭포 소리가 Fallingwater에서의 삶의 경험에서 가깝고 친밀한 부분으로 나타나게하려면?

그의 고객과 이야기하면서, 상징적 인 집을 설계하기 전에, Wright는 말하기를,

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” ‘너는 폭포 만보고 살기를 원할뿐 아니라 너의 삶의 필수적인 부분이되기를 원한다.'”(Weisberg, 2011, 302 쪽 인용)

라이트 (Wright)의 경우에도 건축가로서의 비전은 “오디션보다 시야가 멀고 수동적 인 감각이었습니다 … 그래서 상상의 폭포 위에 집을 두는 것은 훨씬 더 적극적이고 친밀한 경험을 제공 할 것입니다.”(Weisberg, 2011, 302 페이지)

우리의 청취 및 듣기 경험을 전경에 완전히 끌어 들인 것은 The Resonance Box의 창립자 겸 디렉터 인 Aida Shahghasemi의 중추적 인 열정입니다.이 공청은 우리의 지식을 향상시키고 창의력을 발휘할 수있는 공간으로, 우리의 창조적이고 경험적인 삶.

보컬리스트, 음악가 및 Resonance Box 설립자 인 Aida Shahghasemi와의 질의 응답

창조적 인 과정에서 거물 그림 사고와 필요한 세부 사항을 어떻게 움직입니까? 때때로 너무 높은 수준에 머물러 있거나 세부 사항에 빠져 있습니까? 당신은 당신의 일에서 모범을 보았습니까?

나는 일반적으로 프로젝트 지향적 인 방식으로 삶을 생각하는 경향이 있습니다. 어떤 것들은 부록으로 챕터로 분류되어있는 것처럼 보입니다. 이러한 사고 방식은 내가 지나치게 장식하고, 큰 그림의 목표를 세우고, 그 목표를 달성하기위한 경로를 찾으려는 것으로 생각하게합니다.

예를 들어, 나는 음악가로서 매일 연습해야한다는 것을 알고 있습니다. 이것은 부록입니다. 나는 그것을한다, 나의 기술을 주조하고, 나는 항상 그것을 분석 목적 과정의 근원으로 언급 할 수있다. 또한 진보와 성장을 보여주기 위해 신흥 예술가로서 새로운 작품을 창작해야한다는 것을 알고 있습니다. 새 노래 또는 새 앨범이 새로운 장이됩니다. 각각의 노래는 모든 악기, 모든 코드, 모든 리듬 또는 그 부족이 가능한 가능성으로 매우 개방적이고 큰 그림으로 된 사고 과정에서 시작할 수 있습니다.

나에게 그것은 일반적으로 멜로디와 단어와 관련이있는 하나 또는 두 가지가 고형화되면 기본 스 캐 폴딩이 제 위치에 있습니다. 이 시점에서 나는 더 많은 제거 과정을 시작합니다. 나는 다른 것들을 시도 할 것입니다. (증가 / 감소하는 속도, 악기 추가, 하모니 추가) 그리고 불필요한 것들을 제거하십시오. 나는 의도적으로 특정 지점에서 멈춰야하며 그렇지 않으면 항상 작은 것들을 여기저기서 바꾸기를 원하기 때문에 완성 된 것으로 받아 들여야한다.

예를 들어 내 데뷔 앨범의 노래입니다. 우리는 스튜디오에서 기타 라인을 믹싱하고, 이동하고, 자르고, 복사하여 붙여 넣기 만하고, 실제로 기타 라인이 전혀 필요 없다는 것을 깨닫게되었습니다. 우리는 그것을 가지고 있다는 아이디어에 붙어 있었고 우리가 기타를 녹음 할 시간에 투자하게되었습니다. 이것은 기타 작업의 가능성에 심각한 애착을 초래했기 때문에 우리가 사용할 수있는 기술적 인 기술을 시험해 본 후 몇 시간이 걸려서 그것이 필요하다는 것을 알지 못하면서 일을 할 수 없었습니다.

때때로 “너무 열심히”또는 “너무 직접적으로”또는 너무 오랫동안 노력하는 것을 발견합니까? 어떤 간접적 인 지시가 당신의 창조적 인 문제 공간에서 앞으로 나아갈 수있게 도와 주는가? 당신은 당신의 일과의 일부를 새로운 변화와 발산으로 어떻게 섞어 놓았습니까?

확실히. 예를 들어 연습 시간에는 많은 일이 발생합니다. 제가 수 일간 또는 수개월 동안 일 해왔다 고 생각하는 테크닉이있을 수 있습니다. 왜 내가 올바르게 이해하지 못하는지 이해할 수 없습니다. 나는이 시대의 대부분을 깨닫기 시작했다. 마치 내가 잘못했거나 반복하는 것에 익숙해 진 것처럼 나는 그것을 실제로 잘못된 방식으로 응고시키는 데 도움을 주었다.

나는 보통 연습의 위치를 ​​정기적으로 바꾸고, 단 한 번의 연습 시간에 연습 속도를 바꾸고, 자신 (오디오와 비디오 모두)을 기록하려고 노력하면서 내 초점을 바꾸려고 노력합니다. 이것들은 분명히 도움이되었지만, 나는 이러한 잘못된 그릇된 습관이 더 이상 발생하지 않는다고 말할 수 없다.

자신의 생각과 다른 생각의 파열과 소강 둘 다를 통해 인내심을 갖고 있습니까? 어떻게 할 수 있니?

내가 정직하다면 안돼. 예술에 여전히 종사하고 있음에도 불구하고, 나는 자주 “나는 무엇을 생각 했는가?”라는 질문을 묻는다. 사실, 나는 내 마음 속에서는 덜 전문적 인 시대에 관습에 의해 정의 된 삶을 결코 원하지 않았다는 것을 안다. 나는 종종 다른 직업 옵션을 고려하면서 정신적으로 끊임없이 참을성이 없어 참을성이 없어져서 왜 내가 더 전통적인 일을 선택하지 않았는지 궁금해합니다. 이것은 주로 두려움, 부적절에 대한 두려움, 비효율에 대한 두려움, 사회에 기여하지 않는다고 생각하거나 다음 번 수표가 어디서 오는지 궁금해하는 결과입니다.

또한, 이것은 종종 페이지가 바뀌고 종종 너무 가늘게 펴진 느낌이들 때 내 방식으로 오는 수많은 프로젝트를 수행하게됩니다. 나는 지금까지 모든 것이 잘 진행되었다고 생각하고 단순히 그 과정을 신뢰해야한다는 것 이외에는이 문제에 대한 정확한 해결책을 찾지 못했을 것이라고 말해야합니다.

귀하의 도구가 귀하와 잘 협력하고 있습니까? 크리에이티브 검색에서 툴에 음성이나 다른 음성을 추가해야합니까?

대부분은. 확실히 나는 수시로 더 많은 도구가 있었으면 좋겠다. 예를 들어 더 많은 악기를 알고 있거나 편안한 작곡가이거나 보컬리스트로서 훨씬 빠른 시력 판독기 인 … 이들은 내가 더 나은 버전을 원했던 몇 가지 도구입니다. 나는 또한 내가 이미 작업 할 꽤 많은 것들을 가지고 있지만 도구가 메시지를 표현할 수 있도록 도와주고 있음을 알았다. 필자가 메시지를 전달하는 데 필수적이지 않으면 도구 자체가 초점이되어서는 안됩니다. 좋은 도구를 갖는 것은 절대적으로 필수적이며 음악가로서 나를위한 연습이 이루어집니다. 목소리는 언제나 좋아질 수 있으므로 귀를 기울일 수도 있습니다. 새로운 보컬 기법을 시도하면서 점점 더 많은 것을 듣는 것이 중요합니다.

당신의 창조적 노력에서 핵심 지침의 제약 사항을 어떻게 아는가 또는 파악하고 있는가? 어떤 시점에서 이것을 바꿀 수 있습니까? 어떤 프로젝트는 하나 이상의 “핵심”특성을 가지고 있으며, 단순히 협상을위한 것이 아니며, 프로젝트가 다른 어떤 것으로 변모하지 않으면 변경할 수 없습니다.

일단 새로운 프로젝트를위한 아이디어를 모으기 시작하면, 일반적으로 제약 조건을 상당히 빨리 볼 수 있습니다. 나는 이것이 최근의 것보다 훨씬 더 중요하다고 말해야 만합니다. 프로젝트를 수행하고 협력함으로써 제약 조건을 찾는 방법을 배우게되었습니다. 예를 들어, 나는 주로 즉흥 연주자 또는 귀 훈련 된 음악가들과 함께 일했습니다. 우리는 작업 할 특정 모드를 갖겠지 만 우리 공연에는 차트 나 노트가 없었습니다. 일단 다양한 배경의 음악가들, 특히 서면으로 작성된 내용에 더 익숙한 음악가들과 함께 일하기 시작했다면, 필자는 그것이 필요한 경우 제공 할 수 있어야만한다는 것을 깨달았습니다. 또한 일부 노래에 대한 메모를 작성하는 데 시간이 오래 걸리므로 필자는 필사자와 함께 매우 빠른 공동 작업자를 찾았습니다. 나는 협상을 위해 바꾸기를 바랄 수도있는 무언가가 잘 훈련 된 귀를 가지고 있거나 조각의 “음악성”에 대한 좋은 감각을 가진 음악가와 함께 일하고 있다고 생각한다. 나는 예외적 인 기술로 4 번 같은 속도로 똑같은 곡을 연주 할 수있는 사람과 일하기 위해 그것을 가지고있는 사람과 일하는 것을 결코 포기하지 않을 것이지만, 매우 추위에 빠지거나 단지 “일”이라고 생각합니다. 그것의 음악성은 아주 중요합니다.

당신의 “열린 목표”는 무엇입니까? 당신의 창조적 인 노력을 끝내거나 인도 할 수있는 행복한 발견들에 대한 경계에 당신이 있습니까?

확실히. 나는 이상적인 밴드가 항상 나를위한 열린 목표라고 생각한다. 나는 항상 새로운 사람들과 놀고, 그들이 내 음악을 연주하기에 적합한 지 알고 있습니다. 이것은 또한 다가오는 앨범, 앨범 배포에 관심이있을 수있는 레이블, 내 음악을 듣는 데 관심이있는 축제 / 장소 / 호스트에 대한 잠재 제작자로 연결됩니다.

한 가지 유형의 생산에서 환경의 역할에 대한 이러한 관찰을 고려하십시오. “꽃꽂이에서는 나뭇 가지와 양치류와 같이 폐기 된 부산물을 주변에두고 비공식적 인 환경에서 파업에 유용하다고 증명할 수 있습니다. felicitous 한 디자인. 도움이 될 가능성이 가장 높은 부분은 가까이있게됩니다. 공간적 배치가 부산물을 가능한 범주로 나눕니다. “(Kirsh, 1995, 49 페이지). 추후에 창의적 목적에 적합 할 수있는 “스크랩 및 잔재물”, 아이디어 조각, 문구 또는 이미지를 환경에 선택적으로 “시드”합니까? 창조적 인 문제를 생각할 때, 어떻게 당신의 외부 환경 (물리적, 상징적)이 당신을 위해 진행중인 “표상 적 작업”을하게 할 수 있습니까?

오 절대적으로. 이것은 특히 가사에 대한 단어로 발생합니다. 나는 내가 좋아하는 문구 뒤에있는 단어 나 생각을 보거나들을 수도 있지만, 내가 할 일이 전혀 없다는 것을 절대 알지 못한다. 나는 일반적으로이 단어들을 쓰고 내 컴퓨터 또는 피아노에 붙입니다. 이것은 작은 멜로디 프레이즈에도 해당됩니다. 때로는 내가 정말 좋아하는 노트가 혼합되어있을 수도 있지만, 지속 시간은 불과 10 초입니다. 다시 말하지만, 나는 즉시 그걸로 무엇을하고 싶은지 모르겠다. 그래서 나는 그걸 오디오 노트로 만들고, 그것을 잡다한 폴더에 보관할 때가있다. 이것으로 나중에 참조 할 수 있으며, 나중에는 5 일에서 다음 5 일 사이의 기간이 될 수 있습니다.

멀리 외부 환경이가는 한, 나는 창조적 인 생각이 자연스럽게 흐르는 데 필요한 최소한의 주변 환경이 실제로 필요하다는 것을 점점 더 깨달았습니다. 내가 주변에있는 공간이 많을수록 생각이 덜합니다. 일반적으로 테이블 위에 다른 관련없는 것들이 있다면 책상에 앉아서 글을 쓰지 않을 것입니다. 저를위한 “대표 작업”을하는 가장 중요한 상징적 인 물체는 제가 멘토, 다른 예술가 및 내가 바라 보는 사람들의 이미지입니다. 문제를 해결하는 방법과 세상을 보는 일반적인 방법을 통해 영감을 얻으면서 계속하고 싶습니다.

샤워, 정리, 보행과 같은 일상적인 활동에서 많은 좋은 아이디어가 나옵니다. “샤워 시간”의 중요한 특징 중 하나는 방해받지 않는 경향이 있으며 대략 예상 지속 기간입니다. 수중에있는 일이 잘 이해되어 있고 매우 까다로운 것이 아니기 때문에 진보 또는 완료에 대한 분명한 인식이 있습니다. 그러한 시간은 일반적으로 쾌적하고 온화하게 휴식을 취합니다. 그들은 소리, 움직임, 촉각 등을 동반 한 여러 감각을 포함합니다. 샤워 시간은 어떻게 사용합니까? 창의적 프로세스에서 “미니 샤워 시간”을 생성하거나 발견 할 수 있습니까? 즉, 배경 아이디어 재구성이 완전히 출현하고 형성 될 수있는 순간입니까?

개와의 산책은 내 샤워보다 더 생생합니다. 우리 집이나 청소를 정리하는 것이 일반적입니다. 도보로 아이디어를 처리 할 수 ​​있으며 가장 명확한 순간 중 일부는이 산책로에서 진행되었습니다. 내가 그들을 사용하는 경향은 근본적으로 나 자신이 산책을하거나 (창작물에서 도보 나 어떤 형태의 정리, 씻음 요리 등으로) 작업이 바뀌거나 점점 바뀌는 것입니다. 너무 정신적으로 창조적 인 노력에 관여했습니다. 그것은 전형적으로 내 마음에 호흡의 여지를주는 “휴식을 취하는”형태입니다. 그러나이 솔루션에 대해 내가 아는 것만 큼 자주 사용하는 것을 잊어 버릴 수 있습니다. 정말로 자신을 드러내는 데 정말로 필요가 있을지도 모르는 무언가의 정신적 구성을 향한 시도에 갇혀있는 것은 매우 쉽습니다.

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아마도 아이다에서 어떤 단서를 취해서 우리는 창조적 인 순간과 그 사이의 시간에 우리의 감각적 인 테이블에서 소리를 더 현저하게 전달하는 새로운 혁신적인 방법을 찾아야합니다.

참고 문헌

Huang, S., Li, Y., Zhang, W., Zhang, B., Liu, X, Mo, L., & Chen, Q. (2015). 다중 감각적 경쟁은 fronto-sensorimotor 및 default-mode 네트워크 영역과의 감각 경로 상호 작용에 의해 조절됩니다. Journal of Neuroscience, 35 , 9064-9077.

Kirsh, D. (1995). 공간의 지적 사용. 인공 지능, 73 , 31-68.

Spence, C., Parise, C., & Chen, YC (2012). Colavita 시각적 우위 효과. MM Murray & MT Wallace, 편집자, 27 장, 다중 감각 과정의 신경 기반. 보카 레이턴, CRC Press / Taylor & Francis.

Weisberg, RW (2011). Frank Lloyd Wright의 Fallingwater : 내부 상자 창조성에 대한 사례 연구. Creativity Research Journal, 23 , 296-312.