“로마”와 사랑에 빠지다

왜 우리가 신경을 쓰나요?

출처 : Netflix / 공식 예고편

“그녀는 대단한 연설이 없지만 결국 가족 전체를 묶는 사람입니다.”- 알폰소 쿠론 (Alfonso Cuarón), 마르셀 발데스 (Marcela Valdes)의 말.

오스카 상을 수상한 “로마”는 멕시코 가정부의 삶에 중점을 둔 여러 가지 이유에서 주목할 가치가 있습니다. 멕시코 시티에서 1970 년대의 인근 지역을 세 심하게 재현하고, 정치적 갈등을 불러 일으키지 만 강력한 공감을 불러 일으키는 강력한 사운드 트랙과 화려한 검은 색 및 흰색 이미지. 그러나 당신이 나 같은 어떤 것이라도 당신의 마음에 닿지 않는 한 당신은 영화에 사랑에 빠지지 않습니다.

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영화를보고 싶어서, 나는 영화 관객의 가장 큰 죄를 저질렀다. 나는 Netflix에서 그것을 보았다. 행동과 거리가 먼 느낌에서 나는 클레오가 가족의 자녀들 중 두 명을 구하기 위해 바다로 나갈 때 일시 중지 버튼을 눌렀을 때 그와 같이 그려졌다. 그것은 한밤중 무렵이었고, 나는 확신 할 수없는 비극을 보지 못했습니다. 내 마음 속의 유일한 질문은 그들 중 얼마나 많은 사람들이 빠져 나갈지였습니다. 그래서 내가이 결과를 아침에 연기했다고 확신했습니다.

“로마”는 개인적, 환경 적, 정치적 혼란의 꾸준한 상승을 우리에게 제시합니다. 첫째, 가족의 아버지는 외면으로 전문 회의에 참석하지만 결코 돌아 오지 않습니다. 클레오는 곧 그녀의 남자 친구 프르 멘 (Fermin)에게 임신하게된다. 이러한 감정적 인 혼란과 함께 우리는 두 번의 자연 재해를 목격합니다 : 클레오의 임신이 확인 된 병원의 지진과 가족이 새해를 보냈던 부유 한 친척의 재산에 대한 화재. 6 개월 후 코퍼스 크리스티 (Corus Christi) 학생 시위가 학살로 바뀌면서 사산아를 출산하기 위해 조기 진통이 시작됩니다. 그녀의 이야기가 심하게 끝날 것이라고 어떻게 생각하지 못하겠습니까?

내가 왜 신경 썼어?

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내 생각에 유모로서의 역할을하는 클레오 (Cleo)는 그녀가 경향이있는 아이들을 아주 좋아하기 때문입니다. 그녀는 부드러운 촉감으로 드레스를 깨우고, 가장 작은 페페 (Pepe) 드레스를 입고, 아침 식사를 준비하고, 학교에 데려다가 집에 데려다주고, TV를 보면서 거실에있는 더 늙은 아이들과 껴안고, 밤에 집어 들며 노래합니다. 자다. 우리는 양육이 아동의 주요 필요 사항에주의를 기울이는 것으로 생각할 때 아버지 나 어머니보다 부모가 더 많습니다. 그녀는 Pepe와 연극을하며 상상력이 풍부한 게임에 쉽게 참여합니다. 그녀는 그들 모두에게 사랑한다고 말하면서 친절하게 반응합니다.

국내에서 너무 조용하게 보이는이 영화의 초기 부분은 우리 간병인이 우리에게 사랑을 가르치는 방식을 생각하게했습니다. 새로운 어머니 또는 아버지로서 유아에게 즉각적으로 사랑을 느끼지 않을 수도 있지만, 먹이를주고, 진정 시키며, 목욕하고 위로하는 과정은 애정과 애착의 첫 번째 유대를 양쪽에 형성합니다.

심지어 현대의 주관성에 대한 용감한 탐험가 인 프로이트 (Freud)조차도 그의 생애 첫 해에 보살핌을받는 보모에게 “살고 살기위한 수단”을 주겠다고 공언했다 (Wilhelm Fliess, 10 월호 편지). 3, 1897). 그러나 웅대 한 이론을위한 시간이 왔을 때 그는 강력한 아버지의 형상에 찬성하여 그녀의 영향력과 아름다운 젊은 어머니의 영향력을 무시했습니다. 어린 소년은 엄마와 결혼하기 위해 아빠와 함께 떠나기를 원한다고 유명합니다. 그들을 막는 것은 아빠의 거세 위협입니다. 이 이야기의 엄마들 (그리고 보모들)은 조용히 사라집니다.

Antonio가 그의 아내, 딸 및 3 명의 아들을 의도적으로 포기한 “Roma”의 현실에서 멀리 떨어져있을 수있는 것은 없습니다. 결과적으로, 아이들은 소피아 (母親) 소피아, 외할머니 인 테레사 (Teresa), 요리사 애들 라 (Adela), 클레오 (Cleo), 유모 등 여성이 운영하는 가정에서 자아를 발견합니다. 이 여성들은 임신 중에 클레오와 다른 여성을지지하지만, 그녀의 이야기를 포경하기위한 것이기 때문에뿐만 아니라 그녀가 혼란 속에 가족을 묶는 사랑의 원칙을 구현했기 때문에 우리의 애정을 주장하는 것은 클레오입니다. 손실.

이런 의미에서 “로마”는 프로이트 이후의 이론가로서 (프로이드의 딸 애나를 포함하여) 유아와 가장 먼저 만나는 세계에 초점을 맞 춥니 다. 대부분의 경우 여성이 중재합니다. 처음 몇 개월과 몇 년 동안 유아 발달의 드라마를 탐구하는 첨부 이론은이 중요한 단계에서 다른 사람들에게 감정적 인 유대를 형성하는 방법뿐만 아니라 다른 사람의 마음을 상상하기 시작하는 방법을 배우는 것이라고 제안합니다. 공감을위한 역량 개발 https://en.wikipedia.org/wiki/Attachment_theory. 그러한 간병인은 우리의 사회적 체계가 가장 빈번 하긴하지만, 아이의 어머니, 훨씬 적은 여성 일 필요는 없습니다. 프로이드와 쿠아 론 모두 유모 였는데, 그 역할은 침묵하면서도 중심적인 것이었고, 가족 생활 전체의 통합에 도움이되었습니다.

클레오가 바다로 나가서 가족의 자녀 두 명을 위해 목숨을 걸고있는 장면을 마침내 보았을 때, 저는 극단적 인 불안감을 느꼈습니다. Cuarón은 이유 때문에 우리의 서스펜스를 연장시킵니다.

이 긴 여정은 가족이 모래 위에서 함께 모여서 절정에 달하며 클레오에 대한 애정을 확인하고 태어나지 않은 아이를 원하지 않는다는 죄책감을 갖도록 유도합니다. 이 단일 이미지에서 한 가족 구성원과 다른 가족 구성원을 구별하는 것은 불가능합니다. 그들은 하나의 단위를 형성합니다. 그들의 사랑의 밀도와 복잡성에 대한 증언으로서 더 이상 움직일 수있는 것은 없습니다.

이 주제에 대한 또 다른 영화는 클레오 (Cleo)의 내면의 삶을 더 탐험 할 수도 있지만 (Cuarón은 그녀의 말로 된 대화보다는 클레오의 모바일 표정을 통해 묘사 함),이 점에 관해서는 잘못한 것입니다. 내가 클레오가 해변으로 돌아가는 것을 보면서 한 손에 든 아이를 단단히 잡은 채, 나는 깨졌고 울었다.

“로마”는 Cuarón의 원주민 인 “두 번째 어머니”인 Liboria Rodriguez에 대한 찬사 일뿐만 아니라 세상의 모든 보모들에게는 공물입니다.