그것은 오지 오스본 (Ozzy Osbourne)이 괴짜 버틀러 (Geezer Butler)에게 검은 마법의 비밀스러운 책을 주었을 때 시작되었습니다. 버틀러는 오컬트에서 도발적이었고, 카톨릭교에서 그에게 매우 소중한 가톨릭 신념에서 벗어났습니다. 그러나 그날 밤에 뭔가가 일어났습니다. 버틀러는 자신의 방에서 악마의 존재에 대한 비전을 가지고 있었고, 책을 되찾기 위해 일어나서 사라졌습니다. 그로 하여금 자신의 사랑하는 카톨릭 신자에게 곧바로 겁을주기에 충분했다. 버틀러의 경험에 비추어 오스본은 "블랙 안식일 (Black Sabbath)"을 시작한 노래에 가사를 썼습니다. "내 앞에 서있는이게 뭐야? / 나를 가리키는 검은 색 그림 … "나머지는 중금속 역사입니다. 괴짜 버틀러가 오컬트에서 논증을 그치지는 않았지만 그는 그것에 매료되어 있었고 블랙 안식일의 수석 작사가로서 그는 "NIB", "전쟁 돼지", "이 세상의 주인"등 수많은 노래로 사탄을 묘사했습니다.
음악 평론가 인 레스터 뱅스 (Lester Bangs)는 블랙 안식일을 "락 앤 롤의 존 밀턴 (John Milton of Rock 'n Roll)"이라고 불렀다. 전통적인 기독교 이원론 인 타락과 구속에 완전히 빠져드는 첫 번째 그룹은 "보았던 양심을 가진 밴드" 그들 주위에 혼돈을 가져다가 혼란을 긍정적으로 보는 방식으로 반영했다. "그래서 사탄 또는 오컬트 밴드로서의 명성에도 불구하고 블랙 안식일은 기독교 밴드와 더 가까웠다. 가장 주목할만한 것은 "하나님은 사랑할 수있는 유일한 길이"라는 명백하게 기독교의 가사와 함께 "After Forever"입니다. 눈을 뜨고, 그가 하나라는 것을 깨달으십시오.이 모든 죄와 증오에서 이제 당신을 구원 할 수있는 유일한 사람입니다. "대부분의 경우 메시지가 더 미묘했습니다. 사탄은 강력하고 무시 무시하며 지구를 다스리는 것으로 묘사됩니다. 그러나 사탄은 결코 사랑 받고 받아 들여질 사람이 아닙니다. 실제로 사랑의 구원의 힘은 고전적인 블랙 사바스 (Black Sabbath) 앨범의 지속적인 주제입니다. 특히 "무덤의 아이들"- "사랑이 살아 있다는 세상을 보여주세요 / 당신은 용감해야합니다"- 및 "증상 우주의 "-"내가 너희에게 줄 수있는 모든 것은 죽지 않는 사랑이다. 우주의 증상은 당신 눈에 쓰여있다. "
안식일 팬은이 모든 것을 알고 있습니다. 그러나 여전히 퍼즐이 남아 있습니다 : 왜 음악이 악의적 인가요? 어둡고 예감 넘치는 가사가 음악에 부쳐 졌기 때문 만은 아닙니다. "Black Sabbath"노래의 오프닝 리프부터 클래식 앨범의 대부분을 통해 음악이 완전히 악의로 변할 수 있습니다. 이 소리의 비밀은 음악의 악마의 간격 또는 악마 (diabolus)라고 알려져 있습니다. 소리가 너무 불길해서이 악보가 악마를 키울 까봐 중년의 성직자들에 의해이 간격이 금지 된 것으로 추정됩니다. 그럼에도 불구하고 실제로이 음악적 간격을 악으로 만드는 것은 무엇입니까? musica의 diabolus는 tritone (또는 5 번째로 줄어든)이라고도합니다. 3 개의 음색에 걸쳐이 간격은 음악 관례를 위반하고 불협화음을 발생시켜 청취자에게 불안감을줍니다.
검은 안식일에 사는 아이들이 먼지가 많은 오래된 토템에서이 트라이톤을 재발견하고 의도적으로 불길한 소리를 내기 위해 그것을 사용했다고 의심 할 수 있습니다. 하지만. 트리톤은 클래식 음악을 통해 그들에게 왔습니다. 괴짜 버틀러 (Geezer Butler)는 작곡가 구스타브 홀스트 (Gustav Holst)의 오케스트라 모음 인 The Planets 의 팬이었습니다. 토니 이오미 (Tony Iommi)가 노래 "Black Sabbath"의 획기적인 리프를 생각해 내기 전날, 버틀러는 "Bars of War"화성을베이스에서 연주했습니다. "화성"에서 어떤 인물이 눈에 잘 띄는가? 트리톤. 그것은 그것이 다음날 왔기 때문에 Iommi의 잠재 의식에 갇혀 있었음에 틀림 없습니다. 이 트리톤은 Black Sabbath의 음악에서 중요한 요소가되었으며 나중에는 중금속 음악의 주류가되었습니다.
중금속은 단순하고 어리 석다는 이유로 많이 망가져 잘못 정형되어있다. 그렇다면이 음악은 복잡하고 지적인 고전 음악 영역에서 기원을 찾았습니다. Holst는 Devil 's Interval을 사용하는 데있어 고전 작곡가들 사이에서만 혼자가 아니 었습니다. 바그너도 그것을 충분히 사용했습니다. 노래 "Black Sabbath"를 쉽게 기억할 수 없다면 부끄러운 줄 알아라! 그러나 절망하지 마십시오. 당신의 정신 뮤직 라이브러리에는 아마도 트라이톤의 예가 포함되어있을 것입니다. Leonard Bernstein의 Westside Story 에서 "Maria"라는 노래를 아십니까? "마리아, 방금 마리아라는 소녀를 만났습니다 …"그리고 소리가 약간 이상하고 위협적이지만 특히 주제가 주어 지더라도 무서운 것은 아니라는 사실에 주목하십시오. 마찬가지로 Simpsons 테마 인 "The Simp-sons"의 오프닝 노트에서 트리톤을 염두에 두어야 할 것입니다.
이것은 나를 궁금하게 만든다. 그렇다면 음악적 톤이 본질적으로 무서울 수 있는가? 또는 무서운 특정 음색을 찾는 것이 사회적 관습일까요? 적어도 후자는 트라이톤으로 의심된다. 어쨌든 "Maria"는 악마의 간격을 채택한다 그러나 무서운 또는 악의가 없지 않다조차. 따라서 서양 음악 관습에 익숙하지 않은 사람이 처음으로 "Black Sabbath"를 듣고 자동으로 무서운 반응을 보입니까? 나는 그것을 의심한다. 결국, 안식일은 또한 서양 귀에 슬프게 들리는 작은 화음을 사용하지만 인도 음악에서 행복을 전달하기 위해 실제로 사용됩니다.
한편, 일부 음색은 본질적으로 무서운 저음 저음과 같을 수 있습니다. 연구에 따르면 인간은 개와 다른 동물의 화가 난듯한 딱딱한 소리와 같은 더 작은 소리를 발견하기 위해 진화했다. 따라서 소리가 작을수록 기존의 힘이 아닌 자연스러운 소리가납니다. 이것이 사운드 편집자가 일반적으로 무서운 영화에 깊은베이스 노이즈를 삽입하는 이유입니다. 당신이 그것을 듣지 않는다면, 의식적으로 그것을 알아 채지 못할 것이지만, 어쨌든 그것에 반응 할 것입니다. 너를 두려워하게 만들거야. 그것이 그곳에있는 이유입니다. 그리고 그들의 불길한 소리를 만드는 것을 돕기 위해 안식일은 기타와베이스를 낮추어 조정합니다. 비 서구인조차도 도움을 줄 수는 없지만 그것에 의해 약간 흔들릴 수 있습니다.
안식일은 또한 느리고 누드 한 부분과 전략적으로 긴박감을주는 빠른 부분을 대조합니다. Joel McIver가 책 Black Sabbath and Philosophy 에 묘사 한대로 :
"사운드 트랙 작곡가가 일반적으로 사용하는 트릭은 선수들에게 빠른 트레몰로 스트로크를 실행하고 앞뒤를 똑같이 문지르는 것과 같이 현을 앞뒤로 빠르게 숙이고하는 것입니다. 이 불안정한 효과로 음악에 긴장이 생겨 청취자가 완전히 휴식을 취할 수 없습니다. Iommi는 'Black Sabbath'의 악마의 간격에서 두려움 요소를 추가하고 화음의 사운드를 크게 만듭니다. "
다시 말하지만, 청취자를 최단 거리에 놓고 이완을 허용하지 않는 빠른 연속 사운드에 대해 자연스럽게 불안해하는 것이 있습니다.
밴드 이름의 선택은 자연스럽지 않습니다. 그것은 무엇이든이라면 관습이나 고안입니다. 우리의 트라이톤 영웅은 Boris Karloff 영화 Black Sabbath 에서 그들의 이름을 따 왔는데, 전설에 따르면 밴드의 리허설 공간에서 길 건너편에있는 극장에서 연주하고있었습니다. 현재의 밴드 이름은 지구의 절름발이 일뿐만 아니라 다른 지역의 행위로 찍혀 있기 때문에 새로운 모니 커가 필요했습니다. 블랙 Sabbath 와 같은 영화에서 사람들이 돈을 많이 내며 두려워하게 될 것이라는 이상한 사실에 비추어 밴드는 사람들을 겁주는 음악을 만들기로 결정했습니다.
그러나 우리가 보았 듯이, 전설만큼 간단하지 않았습니다. 행운, 우연의 일치, 어쩌면 마리화나조차도 검은 안식일의 음악이 된 버블 링 마녀의 가마솥을 만드는 데 관련되어있었습니다. 그리고 결국 음악 대회는 사탄이 신용 할 수있는 것보다 음향 효과와 더 관련이 있습니다. 그러니 두려워하지 마세요, 악의 소리는 당신의 귀에있을 수 있습니다.
William Irwin은 Black Sabbath and Philosophy : Mastering Reality (Wiley-Blackwell, 2012)의 편집자입니다 .
