가장 약한 피들의 기원
변주와 선발은 예지가 아닌 바이올린을 만들어 냈습니다.
오늘도 그 인기는 있지만 바이올린의 기원과 진화에 대해서는 거의 알지 못합니다. 루이 15 세의 궁중 작곡가 장 벤자민 드 라 보르 데 (Jean Benjamin de La Borde)는 “무언가에 대해 거의 알지 못한다는 것은 거의 알지 못합니다.”(Schoenbaum, 2012, p.xviii) 인용문은 다음과 같다. 불행히도 프랑스 혁명 기간 동안 단두대가 짧게 잘라 냈습니다. 1 세기 후 영국 성직자이자 작가 휴 레디 날드 호 와이스 (Hugh Reginald Haweiss)는 자신의 연구에서 거의 새로운 증거를 추가하지 못했지만 바이올린의 고전적 형식은 “천천히 생존 했다 (1898, 12 페이지 이탤릭체가 추가됨)”라고 제안했습니다.
출처 : Rairdin 사진 – Anamosa, IA
최근에는 바이올린의 진화가 두 가지 주요 연구 보고서의 초점이었습니다. 각 선진적인 도발은 악기의 구조적 변화와 다윈의 유기적 진화 과정 사이에 유사합니다.
Nia, Jain, Liu, Alam, Barnas, Makris (2014)는 사운드 홀의 형태가 10 세기 중세의 단순한 원형 구멍에서 고전적인 17 번 구멍을 특징 짓는 복잡한 f-hole에 이르기까지 수세기 동안 점진적으로 진화했다는 것을 관찰했다 (p.2). “저자는이 소리 구멍 변화가 바이올린의 음향 파워를 측정 가능한 정도로 증폭 시킨다는 것을 발견했다. 좀더 흥미롭게도, 저자들은 음악가가 미리 계획에 의해서가 아니라 우연히 더 긴 소리의 구멍으로 바이올린을 만들었다 고 추측했다. 이러한 주요 구조 변화는 “획기적인 선입관 설계 변경 (2 페이지, 이탤릭체 추가)보다는 오히려 장인 정신 제약 및 선택 에 의한 우발적 인 복제 변동 범위에서 발생하는 돌연변이 와 일치하는 것으로 해석되었습니다.”
출처 : © istockphoto / 수잔 치앙
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Chitwood (2014)는 일반적으로 음질과 힘에별로 중요하지 않은 것으로 여겨지는 Cremonese violins의 전반적인 형태의 변화를 조사했습니다. 그는 “바이올린의 모양은 시간에 따라 조정되며, 서로에 의해 알려진 luthiers의 모방에 영향을 받아 제한된 수의 전형적이고 복사 된 바이올린 형태를 낳았다.”Chitwood의 형태소 분석은 수 백년에 걸친 건설과 식물과 동물의 형태 변화에 대한 바이올린의 형태 변화에 기여하는 요인들. “저명한 작가의 많은 수의 바이올린이 단지 4 개의 그룹으로 묶여 있다는 것은 바이올린 모양 공간이 제한된 수의 복사 된 악기 원형에 대한 변형을 기반으로하는만큼 오래 지속되지 않는다는 것을 암시합니다. 근본적으로 다르지만 음향 적으로 동등한 형태의 바이올린 형태가 원래의 변덕 스러움 을 쉽게 상상할 수 있습니다 … luthiers는 다릅니다 (9 절, 이탤릭체 추가). ”
Chitwood는 “워크숍에서 오랜 세월 동안 견습 과정을 겪었을 때 유전 적 표류 와는 달리 악기의 디자인과 모양, luthier-to-apprentice를 전송하는 특이성이 생길 것이라고 추측하기는 어렵지 않습니다. 기존의 곰팡이를 엄격히 지키거나 새로운 형태를 개척하든 윤곽을 만드는 과정은 상속 과 돌연변이 와 다르지 않습니다 (9 절, 이탤릭체 추가).
수많은 바이올린 메이커들이 셀 수없이 많은 형태의 변형 중에서 무엇을 선택 했습니까? 개인 소설가의 변덕을 제외하고 다른 변종보다 한 변종을 선택한 다른 이유가 있습니까? 아마도, Chitwood를 제안했을 것입니다. “Jean-Baptiste Vuillaume [유명한 프랑스어 luthier] 의도적으로 그의 악기의 바람직 함을 높이고 소비자 요구를 충족시키기 위해 Cremonese의 주인 (특히 안토니오 Stradivari)을 연구하고 복사 많은 다른 luthiers (이탤릭체가 추가 된). 따라서 고객의 공상은 최소한 컨스트럭터의 공상만큼이나 진화하는 바이올린 모양에 중요 할 수 있습니다.
Chitwood는 마침내 luthiers의 행동이 자연적 진화 과정의 결과 일 수 있다고 제안했다. 아마도 자연 법칙에 따라 살아있는 생물체에 의해 만들어진 물체에 대해서는 놀랄 일이 아니었을 것이다. (11 쪽, 이탤릭체 추가).
그래서, 자연 법칙이이 매혹적인 결과의 전체를 수용 할 수 있습니까? 나는 그것이 자연 선택 의 법칙이 아니라 효과 법칙 이라고 제안한다. 심리학자 인 Edward L. Thorndike에 의해 효과가 발견되고 적절하게 명명 된 법칙은 성공한 행동 변이가 유지되는 반면 실패한 행동 변이는 제거된다는 것을 간단하게 주장합니다. 이러한 기계적, 시행 착오적 과정은 자연 선택 과정이 새로운 유기체를 생산하는 과정에서 새로운 행동과 발명을 만들어 낸다 (Wasserman, 2012). 유명한 행동 주의자 인 BF Skinner는 행동 선택 (개인 생물체의 수명 내에서 작동)과 자연 선택 (많은 생물체의 수명 기간 동안 작동) 사이의 평행을 강조하기 위해이 시행 착오 과정 선택을 결과 로 명명했습니다.
출처 : Ed Wasserman
이 포괄적 인 선별 적 접근 방식은 현재 연구에서 수집 된 바이올린 구성에 대한 통찰력에 대한 신선한 시각을 제공합니다. 동시대의 기록은 없지만, 바이올린의 진화는 수세기에 걸친 시행 착오의 과정을 포함하고 있습니다. 비판적으로, 바이올린의 초기 제작자는 현재 존경받는 형식과 구성 세부 사항에 대한 선입견을 갖지 못했을 수 있습니다. 변주와 선정은 예고가 아닌 바이올린을 만들어 냈습니다 (Wasserman & Cullen, 2016).
Nia et al. 바이올린 변형의 주요 원인은 장인 정신의 한계로 인해 개별 악기 사이에 작고 무작위적인 차이가 있었음을 의미하며 음향 생산이 선택적으로 유지되는 변형을 포함합니다. 작품 Chitwood 바이올린 모양 변형 사이의 선택은 lutier 자신의 미적 취향뿐만 아니라 그들의 유료 고객의 취향에 의해 행사되었을 수도 있습니다 제안합니다.
따라서 바이올린의 진화에는 실제 수수께끼가 없을 수도 있습니다. Skinner (1974)가 주장한 것처럼, 생존의 우연성과 보강의 비상 사태는 각각 새롭고 적응 가능한 결과를 가져올 수있다. “돌연변이로 인한 우발적 인 형질이 생존에 기여함으로써 선택되기 때문에 우발적 인 행동 변화가 강화 효과에 의해 선택된다.”(114 쪽) “이 두 가지 근본적 선택주의 원칙은 주변 환경에 정교하게 적응 된 유기체를 생산하고 전적으로 자연스럽고 기계적이며 사전 계획없이 작동하는 법에 따라 그렇게하십시오.
참고 문헌
Chitwood, DH (2014). 모방, 유전 적 계보 및 시간은 바이올린의 형태 학적 진화에 영향을 미쳤다. PLOS ONE, 9 : e109229. http://dx.doi.org/10.1371/journal.pone.0109229
Haweiss, HR (1898). 낡은 바이올린. 런던 : George Redway.
Nia, HT, Jain, AD, Liu, Y., Alam, MR, Barnas, R., Makris, NC (2015). 바이올린과 그 조상의 공명 전력 효율의 진화. 회보 왕립 학회 A, 471 : 20140905. http://dx.doi.org/10.1098/rspa.2014.0905
Schoenbaum, D. (2012). 바이올린 : 세계에서 가장 다양한 악기의 사회 역사. 뉴욕 : 노턴.
Skinner, BF (1974). 행동주의에 대해서. 뉴욕 : 랜덤 하우스.
Wasserman, EA (2012). 종, tepees, Scotties 및 기수 : 결과에 의해 선정. 행동 실험 분석 저널, 98, 213-226. http://dx.doi.org/10.1901/jeab.2012.98-213
Wasserman, EA, & Cullen, P. (2016). 바이올린의 진화 : 행동의 효과 법. Experimental Psychology 저널 : Animal Learning and Cognition, 42, 116-122. http://dx.doi.org/10.1037/xan0000086
