패션 역사가 인 산드라 밀러 (Sandra Miller)가 17 세기에 등장한 이래로 패션 잡지는 "시간의 진실 된 거울"로 기능했기 때문에 순수한 감각주의 나 스펙터클로 비웃는 것이 아니라 심각하게 받아 들여야합니다. 사실, 패션 사진뿐만 아니라 그것을 담고있는 담론을보고 분석함으로써 현대 미학, 근심, 편견을 채우는 이데올로기를 엿볼 수 있습니다.
따라서이 블로그에서 저는 분노와 논쟁을 촉발시킨 역사적이고 현대적인 패션 사진뿐만 아니라 기쁨에 영감을 준 패션 사진을 종종 분석하고 분석하면서 패션 이미지가 왜 우리에게 열렬한 반응을 불러 일으키는 지 묻습니다. . 이렇게하는 과정에서 패션 이미지가 비주얼 문화와의 복잡한 관계를 탐구하고 문제화하기 시작할 수있는 비옥 한 출발점으로 기능 할 수 있는지, 패션이 어떻게 우리 모두에게 접촉 하는지를 문자 그대로 및 비 유적으로.
최근 기억에서 가장 좋아하는 패션 퍼레이드 중 하나는 보그 파리 (Pog)에 출연 한 "Festin"이라는 제목의 2010 시리즈로, 논란이 많은 Terry Richardson에 의해 촬영되었습니다. 그때 더하기 크기의 모델 Crystal Renn을 특징으로하는 8 페이지의 스프레드는 모든 컨트롤을 잃어버린 모델을 묘사하고, 보통 엄청나게 대량으로 먹지 않는 그런 무분별한 이탈리안 음식을 무분별하게 파고 들었다. 그녀의 턱 아래로 떨어지는 marinara 소스와 깊은 팔꿈치가 흘러 내리고 팔뚝 주먹 사이에서 흘러 나오는 자두 색깔의 포도 주스가 정제 된 케이블 뜨개질과 그녀가 폭식으로 인해 위험에 처하는 가보 보석에 직면하여 Renn의 풀리지 않는 기쁨이 날아간다.
놀랍게도, 이미지에 대한 온라인 반응은 전문적이고 안락 의자 문화 비평가들이 모델 몸과 여성의성에 대한 여러 세대의 오래된 논쟁에 자신의 공동 2 센트를 기부하고자하자마자 신속하고 가혹했습니다. 뉴욕 매거진 온라인 (2010 년 9 월 29 일)의 한 저명한 비평에서 저자는 "
거대한 [프랑스 보그 (French Vogue)] 탄생 90 주년 기념 행사에는 이미 많은 과장된 광고가 게재되어 있으며, 이러한 이미지는 이러한 노력에 도움이되는 충격적인 가치가 있습니다. 아시다시피, 먹기 좋은 크기의 모형을보세요! Ew yuck food BLEH! 지난 1 년 동안 패션 잡지에서 플러스 사이즈 모델의 미니 폭발, 유행은 여전히 그들을 괴롭히지 않는 힘든 시간을 보내고있는 것 같습니다.
패션 공동체의 집단적 건조 추세를 예언하는 것처럼, 저자의 간략한 설명은 사람들이 이러한 이미지에 미친 일반적인 반발의 한 예일뿐입니다. 그러나이 패션 포럼에서 급증한 의견의 양을 토대로 사람들은 확산에 등장하는 패션을 완전히 무시하는 경향이 있었고 Renn의 시체와 그녀가 소비하고 있었던 것을 보완하기 위해 사람들이 할 수 없었던 것처럼 보였습니다. 그들의 혐오에도 불구하고 그만 봐라. 저자가 썼을 때, Renn의 그리 매력적이지 않은 이미지는 "세상의 위풍 당당한 기쁨"에 대한 것이었고 gawk 사람들은 그렇게했습니다.
수잔 보르도 (Susan Bordo)에 따르면,이 반응은 실제로 어떤 패션 확산을 능가하는 훨씬 더 큰 현상의 결과 일 수 있습니다. 서양 여성들은 그녀의 글에서 " 참을 수없는 무게 : 페미니즘, 서양 문화와 신체" (1995)에서 논의하면서, 음식과 양면의 관계에 관여하고 음식이 "단순한 평범함"처럼 외형 적으로 행동하도록 단단히 묶여있다. "통제"는 서양 광고에서 널리 사용되는 트로프이다. 왜냐하면 "여성들은 측정 된 양으로 만 음식에서 기쁨을 얻을 수 있기 때문에 초콜릿이나 설탕이없는 사탕을 조금이라도 먹으면서 무심코 기쁘게 생각하거나 기뻐하지 않을 것이다. "이 태도는 너무 평범 해져서 보르도가 말했듯이,"남성처럼 "자유롭고 탐욕스럽게"심하게 퇴적 된 기대를 위반하는 여성들의 이미지는 많은 사람들이 역겨운 것과 침입자로서 경험하게 될 것 "이라고 시각적 어휘에 새겨 져 있습니다. "
테리 리차드슨 (Terry Richardson)의 사진의 어려움은 표면의 미학을 넘어서고 보르도 (Bordo)는 평범한 여성과 음식의 관계에 대해 설명하고있다. 명백히 밝혀지지 않았지만, 보그 (Vogue)의 청중에게 눈에 띄게 명백한 사실은 크리스탈 렌 (Crystal Renn)이 플러스 사이즈 모델링 업계의 비공식 대변인이었을 때였다는 사실입니다. 그녀의 격렬한 인기를 얻은 자서전 인 Hungry (2009)는 자신의 몸싸움과 그녀의 궁극적 인 묵인 성을 기록한 것으로, Renn의 시야와 상식을 플러스 크기로 공개 한 것은 샘플을 훼손하여 가치를 인정 받았기 때문입니다. – 표준 크기. 따라서 이러한 이미지는 표면 미학이 불쾌감을 불러 일으키고 의류와 보석류가 파손될 위험이 있기 때문에 "심한"것이 아닙니다. Renn은 패션 표준 (그녀의 앞선 지방이라는 평판)에서 "뚱뚱하기"때문에 총체적입니다. 그녀는 그녀를 그렇게 만든 퇴폐적 인 칼로리를 역설적으로 털어 놓습니다. 즉, 비만은 개인의 선택 의지와 통제의 결여와 관련이 깊게 퇴적 된 사회적 인식을 말하는 것입니다.
또한 7 개의 이미지 중 4 개에서 Renn은 Vogue 독자와 직접 눈을 마주 치게됩니다. 공공 소비와 비판을 위해 그녀의 시신을 제시하는 뚱뚱한 여인처럼, Renn의 귀환 시선은 관객에게 판단력을 부여하고 뚱뚱한 소녀가 먹는 것을 알아 채도록 도전합니다. 그러나 Renn은 자신의 비만을 "소유하고있는"확산 효과에 적극적인 에이전트 인 것처럼 보였습니다. 그녀는 또한 말 그대로 "뚱뚱한 몸"으로 사회의 문제에 "먹이를 먹고"자신을 그런 그로테스크 한 방식으로 묘사하도록 허용했습니다.
사진 촬영은 영국 화가, 제니 사비유 (Jenny Saville)의 논란의 여지가있는 작품으로 아날로그를 가지고 있습니다. 제니 사빌은 비만한 사람들에게 속한 육중하고 격렬한 기념비적 인 그림으로 유명합니다. Michelle Meagher의 Saville의 작품에 대한 토론과 그녀가 "혐오의 여권 주의적 미학"(2003)으로 언급 한 것은 서양 관객이 동시에 몹시 괴롭힘을 당하고 뻔뻔스럽게 뚱뚱한 몸의 이미지로 황폐화시키는 이유를 설명하는 데 특히 유익합니다. Bordo와 마찬가지로, Meagher는 사회적으로 조화롭게 만들어진 아름다움의 표준을 묘사 한 이미지가 흘러 넘치는 사회에 살고 있다고 주장합니다. 그러나 Jenny Saville는 도발적 인 몸을 그려진 순수한 진실로 바라 보면서 "혐오스러운 미적 감각"을 창출했다.
실제로 여기 논쟁은 혐오의 미학을 완전히 포용 한 이미지에 직면했을 때 관객은 본질적으로 자신을 혐오 스러움에 집어 넣는 경향이 있으며, 그녀는 자신이 뚱뚱하거나 그렇지 않다. 이 예에서 패션 이미지와의 상호 작용은 단순한 보이지 않는 행동을 능가하고 무게에 관한 더 큰 사회적 대화로 들어갑니다. 비만을 축하하거나 심지어 정당화하는 것에서부터 Saville의 그림들과 Richard Renn의 Richard Renn의 사진은 아주 간단히 말해서 뷰어와 함께 불확실한 용어로 비만 문제에 직면하게됩니다. 간단히 말해서, 그들은 우리의 매우 깊고 매우 두려운 지방화에 대해 이야기합니다.
더 읽을 거리
보르도, 수잔. 참을 수없는 무게 : 페미니즘, 서양 문화와 몸 . 버클리 : 캘리포니아 대학 출판부.
메이거, 미셸. 2003. "Jenny Saville와 Disgust의 여권 주의적 미학" Hypatia (18.4) : 23-41.
밀러, 산드라. 2013. "맛, 패션 및 프랑스 패션 매거진" 패션 미디어 : 과거와 현재 , eds. Djurdja Bartlett, Shaun Cole 및 Agnès Rocamora, 14-21. 런던 : 블룸 스 버리.
