괴물 같은 여자의 연대
공포 이야기를 보거나 읽지 않는 사람들은 그 안에있는 여성 캐릭터가 전기 톱의 소리 (란제리)를 뛰어 다니는 단순한 무기력 한 희생자라고 생각할 수도 있습니다. 나는 진리로부터 더 이상있을 수없는 것에 대해 다른 곳에서 썼다. 그래서 여기에 관해서는 그렇게 많이 말하지 않을 것이다. 간단히 말하자면, 이야기의 끝까지 단 하나 뿐인 현명한 용감한 구세주 인 최종 소녀의 모습은 시간과 공간에 걸쳐 존재합니다. 그녀는 심지어 TV 프로그램에서 자신의 이름을 얻습니다.
그러나 공포 이야기에는 다른 영웅이 아닌 (또는 적어도 모호한) 여성 캐릭터가 있습니다. 그리고 남성 대변인과 마찬가지로, 이들은 종종 우리가 싫어하는 악당입니다. 진화론 적 렌즈를 통해이 사람들을 볼 수 있다면 무엇이 있을까요? 나는 꽤 많이 논할 것이다.
저는 이야기의 진화 적 역할에 중립적입니다. 그들은 일종의 두뇌 사탕, 지적인 치즈 케이크 일지 모르지만, 나는 그들이 천년을 보내기 위해 놀라운 양의 정보를 가지고 있다는 생각에 개방적이다. 네 가지 주요 가설이 있습니다 :
우리가 스토리 텔링과 즐거움을 기뻐한다는 것은 종종 진화가 우리에게해야 할 일이 더럽고, 우리에게 동기 부여가 필요하다는 (종종은 아님) 단서임을 의심 할 여지가 없습니다. 우리가 귀여운 아기를 발견하면, 아름다운 연인, 맛있는 케이크; 대안은 냄새 나 짜증나거나 혐오감을 느끼는 것이고 우리 유전자는 그것을 원하지 않기 때문입니다. 그래서 그들은 일을 재미있게 만듭니다.
인생은 출생에서 죽음으로의 순조로운 전환이 아닙니다. 그것은 사춘기, 짝짓기, 출산 및 노령과 같은 특정 핵심 전환점으로 표시됩니다. 생명체를이기는 기회를 극대화 할 수있는 생리적 및 행동 적 결정을 유기체가해야한다는 것이 핵심 포인트입니다. 그리고 저는이 패턴들이 우리의 이야기 속으로 들어 왔음을 제안 할 것입니다.
나는 자원 할당에 관한 회의에서 "왜 우리는 모든 곳에서 우리의 관심을 집중시킬 수 없는가?"라고 말한 보스 (내가 추가하기를 서두르지 않은)를 위해 일했습니다. 우리 모두는 좋은 웃음을 지으며, 그가 진지하다는 것을 깨달았습니다. 우리는 여전히 좋은 웃음을 지니고 있었지만, 나중에 그의 비용으로, 공개적으로, 그 앞에 서있었습니다. 물론, 아무도 아무도 그 곳의 모든 곳에 집중할 수는 없습니다. 이것이 바로 "초점"이 의미하는 것입니다. 그것은 중요한 일에 집중하는 것을 의미합니다. 그러한 초점의 단점은 다른 일들이 누락 될 가능성이 있지만, 그것은 절충점입니다. 인생은 절충점으로 가득차 있습니다. 우리의 기민한 손은 도구를 만들 수 있지만, 가까운 친척은 침팬지가 두개골을 부술 수 있지만 DNA가 거의 없기 때문에 도구를 만들 수 있습니다. 상충 관계는 여러 수준에서 발생할 수 있습니다.
생명사 이론은 생물체가 무기와 도끼 (그리고 케이크와 에일)에 따라 자원을 할당하는 방법에 대한 생물학적 모델링입니다. 그리고 내 멍청한 전직 상사가 깨닫지 못했던 것처럼, 당신은이 에너지를 모든 곳에서 집중시킬 수 없습니다. 재생산 결정을 가장 중요한 영향을 줄 수있는 방법으로 가장 중요하게 결정해야합니다.
이러한 주요 단계는 무엇입니까? 여성에 관해서는 네 가지 "M"입니다. 초경, 메이트 선택, 모성, 폐경. 이 단계들 각각에는 우리 모두가 알고 있고 사랑하는 (또는 싫어하거나 싫어하는) 호러 인물이 있습니다. 이들은 호기심과 상징의 중심을이 단계에 구현합니다. 나는 이것이 우연이라고 생각하지 않는다. 하지만, 당신을 믿는 사람으로 만들려고하기 전에,이 캐릭터의 "악마"에 대해 몇 마디 말입니다. 과학자 한테 그런 말은 조금, 잘, 성서적이지 않니? 전혀. 생물학적 관점에서 볼 때 "악마"는 적어도 다음과 같다 : "우리, 우리 가족, 또는 우리 동맹국에게 엄청난 진화 적 체력 비용을 부과한다."(Duntley & Buss, 2006). 우리 중 대부분은 비용이 부과되며 다른 사람들에게 비용을 부과하는 경험이 있습니다. 이것이 내가 강조하려고하는 인물 중 일부가 도덕적으로 애매한 이유라고 생각합니다. 우리는 나쁜 소년을 좋아하지 않습니다. 우리는 종종 나쁜 소녀들에게 끌리기도합니다.
초경
이것은 출혈로 특징 지어지는 번식력으로의 전환 단계입니다. 출혈은 종종 시간과 공간에 걸쳐 중요한 의식 활동으로 표시됩니다. 이 전환은 감정과 행동면에서 꽤 중요한 변화를 동반 할 수 있습니다. 우리 문화의 핵심 신화 중 하나는 (때로는 동화라고 부릅니다.) Little Red Riding Hood (수천년 전)이며, 혈액 이미지와 성적으로 약탈적인 남성에 대한 경고 코드는 거의 볼 수 없습니다. 피 레드, 감정적 인 혼란, 그리고 성취되지 않은 (성취되지 않은) 섹슈얼리티를 주제로 한 작은 빨간 승마 두건은 캐리, Exorcist의 Regan, Sadako (반지)와 Aurora와 친족입니다.
메이트 선택
나이가 들면서 쌍을 이룹니다. 글쎄, 가끔은 우리가하지 않으며 메이트 밀렵꾼의 역할은 시간과 공간에 걸쳐 공포 픽션에 존재합니다. 섹스를 무기로 사용하고, 남성의 약점을 이용하고, 가족을 찢어 놓습니다. 영화 및 연극에서 이러한 인물의 예로 알렉스 포레스트 (치명적인 매력); Carmilla (허구에있는 첫번째 흡혈귀); 그리스의 박해, 살로메의 어머니 (마 27:56); 와 Jackal (G! kno // amdima의 여동생, 아프리카 신화에서).
어머니
모성기는 불행한 기쁨과 성취의시기입니다. 그것이 아닌 경우를 제외하고. 처음 40 년은 최악이지만, 심지어 그것을 떠나 버려도 트레이드 오프가 이루어질 것이라는 확신이 들었다. 인간은 의무 투자이며 인간 아기는 많은 투자를 요구합니다. 이것은 공포 장르에서 모두 잘 표현 된 세 가지 가능한 어두운면으로 이어질 수 있습니다.
자손의 보호.
모두는 어머니 곰과 새끼 사이에 가지 않는 것을 알고 있습니다. 인간은 공포 장르에서 자손 방어의 모든 이유를 뛰어 넘는 복수심을 나타내는 것과 비슷한 어두운 측면을 가지고 있습니다. 베오 울프에있는 괴물 같은 어머니로부터. Misery의 Annie Wilkes (예, 어머니는 모성의 관점에서 Misery를 봅니다.) 그리고 에일리언 스 (Aliens) 시리즈의 매튜 아크 (Matriarch)에게 괴물 같은 엄마는 더 무서운 호러 열풍의 일부입니다.
저버림
어머니가 가질 수있는 지속적인 두려움은 임신이 잘못되고 있다는 느낌입니다. Medea에서 Veronica Quaife, The Omen에있는 Katherine (Damien의 어머니)을 통한 공포 이야기의 전체 장르. 또는 안티 켈리포니아의 샬롯 게인즈 버러 (Charlotte Gainsborough)는 모두 괴물 어린 아이의 포기와 포기의 주제를 탐구합니다. 마지막 하위 유형에 연결되는 항목 :
악마 아이들.
실제적이고 끔찍한 형태의 후유증 우울증에 대한 두려움 (그리고 포기 가능성). 시조 영화의 Chucky, Rosemary 's Baby; Babadook..dook … dook.
폐경기
마지막으로 중요한 것은 없습니다. 폐경기는 비 복제로의 전환이지만, 그렇다고해서 할머니가 더 이상 역할을 수행하지 않는다는 의미는 아닙니다. 그것에서 멀리. 우리는 할머니가 증손자에게 크게 기여했다는 좋은 증거를 가지고 있습니다. 그래서 그것에 대해 끔찍한 일은 무엇일까요? 무딘 사람 : 다른 사람들의 손주들 (누가 자원에 대한 경쟁자 일지 모릅니다). 시간과 공간 (문화적, 물리적)을 가로 질러 다른 사람을 방해하는 마녀의 모습 (보통 마술처럼)은 표준적인 모습입니다. 나니아의 백인 마녀, 화해 할 필요가있는 그리스의 모라이, Chitty Chitty Bang Bang의 남작 부인 Bomburst (공포 이야기는 아니지만, 아이 포수는 여전히 나를 깜짝 놀라게한다)는 불임, 마술 간섭 및 자녀들에 대한 증오입니다.
나는 공포 이야기 속의 여성 캐릭터가 단지 무기력 한 희생자가 아니라 적극적인 (때로는 무서운) 전략가들이 자신의 목표, 방법 및 욕구를 가지고 있음을 적어도 확신했기를 바랍니다. 나는 진화 렌즈가 자신의 성격에 깊이를 더할 수 있다고 생각하지만, 당신이 나에 동의하든 그렇지 않든간에 – 해피 할로윈!
